{"id":8337,"date":"2026-06-27T15:08:48","date_gmt":"2026-06-27T13:08:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.the-artchronicles.com\/?p=8337"},"modified":"2026-06-27T17:39:14","modified_gmt":"2026-06-27T15:39:14","slug":"juggernaut-dark-fantasy-italien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.the-artchronicles.com\/fr\/juggernaut-dark-fantasy-italien\/","title":{"rendered":"Celui qui tra\u00eene ses morts"},"content":{"rendered":"\n

\u00c0 propos de Juggernaut<\/em>, dark fantasy des fr\u00e8res Ricci et de Krilov, et de ce qui demeure lorsque le d\u00e9sir est exauc\u00e9.<\/h3>\n\n\n\n

Depuis plus de deux ans, Juggernaut <\/a><\/strong>circule dans les festivals d\u2019une grande partie du monde, o\u00f9 il a recueilli \u00e0 ce jour trente-cinq prix et plus de quatre-vingts s\u00e9lections internationales. C\u2019est un court m\u00e9trage de vingt minutes, n\u00e9 du trio cr\u00e9atif form\u00e9 par Daniele et Emanuele Ricci<\/strong>, avec Eugenio Krilov<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il commence par un homme qui tra\u00eene un tra\u00eeneau \u00e0 travers une for\u00eat. Sur ce tra\u00eeneau se trouve quelque chose que la cam\u00e9ra ne montre jamais enti\u00e8rement, mais dont on per\u00e7oit la pr\u00e9sence \u00e0 la mani\u00e8re dont le sol r\u00e9siste. Le film na\u00eet de cette friction et prend aussit\u00f4t une direction peu fr\u00e9quent\u00e9e : au lieu d\u2019utiliser le fantastique comme une issue de secours hors du monde, il le charge de poids.
C\u2019est ce qui frappe avant m\u00eame l\u2019armure ou la cr\u00e9ature. Presque tout, dans le film, semble devoir \u00eatre port\u00e9 : le corps porte le fer, et le fer le reprend, le plie, le jette \u00e0 terre. L\u2019armure, qui dans le fantasy est signe de puissance, r\u00e9v\u00e8le ici le corps au lieu de le prot\u00e9ger, et chaque chute en met \u00e0 nu la fragilit\u00e9. Nous sommes face \u00e0 une condition physique, plus qu\u2019\u00e0 un r\u00e9pertoire de symboles obscurs.<\/p>\n\n\n\n

\"Elmo<\/figure>\n\n\n\n

Le monde n\u2019entoure pas le protagoniste, il lui r\u00e9siste : le sol retient le tra\u00eeneau, et chaque m\u00e8tre doit \u00eatre arrach\u00e9. C\u2019est le tra\u00eeneau qui devient le centre de cette r\u00e9sistance, parce qu\u2019il porte ce que l\u2019homme ne parvient pas \u00e0 laisser derri\u00e8re lui. La mani\u00e8re dont il le tra\u00eene suffit \u00e0 dire que, sur ce bois, quelque chose appartient d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la mort.<\/p>\n\n\n\n

Le deuil n\u2019est jamais nomm\u00e9, et il ne pourrait pas l\u2019\u00eatre : le court m\u00e9trage est sans paroles, port\u00e9 uniquement par le design sonore. Pas de psychologie, pas d\u2019explications. Ce qui reste, c\u2019est un homme qui continue d\u2019avancer alors que le mouvement ressemble d\u00e9j\u00e0 \u00e0 une condamnation. Beaucoup de r\u00e9cits fantastiques construisent le voyage comme une \u00e9preuve initiatique : on part, on affronte l\u2019obstacle, puis on revient transform\u00e9. Ici, la courbe est autre. Le protagoniste ne franchit pas le seuil pour le d\u00e9passer. Il le force.<\/p>\n\n\n\n

\"I
Galleria dei Prigioni, Galleria dell\u2019Accademia, Firenze. Foto: Yair Haklai \/ CC BY-SA 4.0.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c0 ce point, il convient de convoquer une forme que le film n\u2019avait presque certainement pas \u00e0 l\u2019esprit, mais qui en \u00e9claire pourtant la structure. \u00c0 la Galleria dell\u2019Accademia de Florence se trouvent les Prigioni<\/em> de Michel-Ange<\/a><\/strong>, les figures destin\u00e9es au tombeau de Jules II<\/a><\/strong> et demeur\u00e9es inachev\u00e9es. Ce sont des corps qui \u00e9mergent \u00e0 moiti\u00e9 du bloc sans parvenir \u00e0 s\u2019en d\u00e9tacher. Une \u00e9paule, un torse sortent de la pierre ; le reste demeure pris dans le marbre brut, que la figure continue de porter sur elle comme une charge. Depuis des si\u00e8cles, la critique discute pour savoir si ce non finito<\/em> fut voulu ou subi : tombeau jamais achev\u00e9, trop de chantiers ouverts en m\u00eame temps. Mais devant ces figures, l\u2019effet l\u2019emporte sur la cause : elles ne semblent pas inachev\u00e9es, elles semblent prisonni\u00e8res, parce qu\u2019elles portent encore sur elles la mati\u00e8re dont elles proviennent.<\/p>\n\n\n\n

Juggernaut<\/em> se tient l\u00e0. L\u2019homme qui tra\u00eene le tra\u00eeneau est une figure incapable de se s\u00e9parer de son propre bloc. Ce poids ressemble moins \u00e0 un obstacle sur le chemin qu\u2019\u00e0 cette part de soi qui ne se laisse pas sculpter et retrancher, au brut rest\u00e9 attach\u00e9 \u00e0 la figure. En ces termes, le deuil est un non finito<\/em> : il demeure dans la mati\u00e8re, et le corps continue de le porter avec lui, parce que s\u2019en d\u00e9tacher reviendrait \u00e0 admettre que tout est termin\u00e9. Et le marbre, on le sait, ne se laisse pas creuser l\u00e0 o\u00f9 le sculpteur le voudrait.<\/p>\n\n\n\n

Faire peser la douleur au lieu de la raconter est un pari, surtout avec un faible budget, o\u00f9 la voie commode consiste toujours \u00e0 parler : le dialogue co\u00fbte peu, explique tout, bouche les trous d\u2019un monde que l\u2019on ne peut pas montrer dans son entier. Juggernaut<\/em> fait l\u2019inverse. Il retire les mots et laisse le poids et l\u2019image soutenir le film.<\/p>\n\n\n\n

Le paysage italien entre lui aussi dans cette logique. Non comme carte postale, ni m\u00eame comme marque identitaire : le fantasy qui se proclame italien parce qu\u2019il est tourn\u00e9 en Italie n\u2019est qu\u2019un raccourci fragile. Une partie du film est tourn\u00e9e dans les Alpes apuanes, les montagnes du marbre. Ce qu\u2019il en retient, c\u2019est la pierre et la duret\u00e9, non le panorama. Ce sont des lieux que je connais, et celui qui les conna\u00eet voit aussit\u00f4t que cette duret\u00e9 n\u2019est pas un effet de d\u00e9cor : c\u2019est la mati\u00e8re r\u00e9elle du lieu. Le film ne la construit pas, il la trouve d\u00e9j\u00e0 l\u00e0. Le territoire devient une mati\u00e8re \u00e0 d\u00e9former, une machine qui engendre la forme plus qu\u2019un arri\u00e8re-plan \u00e0 exhiber.<\/p>\n\n\n\n

Reste le protagoniste, qui n\u2019est pas le h\u00e9ros vertical venu dominer l\u2019espace. C\u2019est une figure accabl\u00e9e, qui tra\u00eene plus qu\u2019elle ne combat, qui se tra\u00eene elle-m\u00eame, et dont l\u2019obstination ne se laisse pas lire d\u2019une seule mani\u00e8re. Elle tient ensemble, sans les r\u00e9soudre, deux mouvements oppos\u00e9s : fid\u00e9lit\u00e9 et aveuglement. Le court m\u00e9trage devient adulte pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 o\u00f9 il cesse d\u2019applaudir la volont\u00e9. Avancer, ici, n\u2019est pas automatiquement une vertu : cela peut \u00eatre la mani\u00e8re dont un homme refuse d\u2019admettre que quelque chose est fini, une prison qui a appris \u00e0 s\u2019appeler fid\u00e9lit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le deuil et le d\u00e9sir de corriger l\u2019irr\u00e9parable sont une mati\u00e8re trop dense pour \u00eatre affront\u00e9e de front sans glisser vers le sentimental ; plac\u00e9e dans une forme, elle reste visible sans qu\u2019il soit n\u00e9cessaire de l\u2019expliquer. Nous le regardons depuis un pr\u00e9sent fait d\u2019images rapides et polies, con\u00e7ues pour s\u2019\u00e9couler sans laisser de friction, consomm\u00e9es dans le temps d\u2019un pouce qui glisse sur l\u2019\u00e9cran. Juggernaut<\/em> va dans la direction inverse : il ralentit jusqu\u2019\u00e0 rendre \u00e0 l\u2019image sa qualit\u00e9 de chose r\u00e9sistante, quelque chose que l\u2019on traverse et que l\u2019on ne fait pas simplement d\u00e9filer. C\u2019est une lenteur d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e, qui maintient le regard l\u00e0 o\u00f9, d\u2019ordinaire, il glisserait plus loin.<\/p>\n\n\n\n

Dans d\u2019autres r\u00e9cits, le seuil entre ceux qui restent et ceux qui ne sont plus l\u00e0 est un mur contre lequel on apprend la limite. Ici, le mur c\u00e8de. Michel-Ange avait laiss\u00e9 ses Prigioni<\/em> dans le bloc, suspendus pour toujours entre la pierre et la figure. Ce chevalier, lui, ne le fait pas : sa perte, il a voulu l\u2019arracher au marbre \u00e0 tout prix, et il y parvient. C\u2019est ici que le film devient noir. Non dans le renoncement, mais dans ce qui demeure lorsque l\u2019irr\u00e9parable se laisse forcer et que le d\u00e9sir est exauc\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9cup\u00e9rer ce qui \u00e9tait perdu est parfois la sentence la plus dure.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n

Cet article a \u00e9t\u00e9 traduit automatiquement depuis l\u2019italien. Le texte original refl\u00e8te la pens\u00e9e de l\u2019auteur; veuillez tenir compte d\u2019\u00e9ventuelles diff\u00e9rences linguistiques dans la traduction.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>
\n
\n

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Une lecture critique de Juggernaut, dark fantasy italien o\u00f9 armure, paysage et deuil deviennent le poids insoutenable d\u2019un d\u00e9sir noir exauc\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":8305,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"off","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[321],"tags":[1671,1670,1673,1656,1672,1649,1654,1674],"class_list":["post-8337","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critique-dart","tag-court-metrage-italien","tag-dark-fantasy-italien","tag-deuil","tag-eugenio-krilov","tag-freres-ricci","tag-juggernaut","tag-non-finito","tag-prisonniers-de-michel-ange"],"yoast_head":"\nJuggernaut : dark fantasy italien sur le deuil<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"\u00c0 propos de Juggernaut, dark fantasy italien des fr\u00e8res Ricci et d\u2019Eugenio 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