{"id":8332,"date":"2026-06-27T15:08:48","date_gmt":"2026-06-27T13:08:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.the-artchronicles.com\/?p=8332"},"modified":"2026-06-27T17:39:18","modified_gmt":"2026-06-27T15:39:18","slug":"juggernaut-dark-fantasy-italiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.the-artchronicles.com\/es\/juggernaut-dark-fantasy-italiano\/","title":{"rendered":"Quien arrastra a sus propios muertos"},"content":{"rendered":"\n

Sobre Juggernaut<\/em>, dark fantasy de los hermanos Ricci y Krilov, y sobre lo que queda cuando el deseo se cumple.<\/h3>\n\n\n\n

Desde hace m\u00e1s de dos a\u00f1os, Juggernaut <\/a><\/strong>recorre festivales de medio mundo, donde hasta la fecha ha cosechado treinta y cinco premios y m\u00e1s de ochenta selecciones internacionales. Es un cortometraje de veinte minutos, nacido del tr\u00edo creativo formado por Daniele y Emanuele Ricci <\/strong>y Eugenio Krilov<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Comienza con un hombre que arrastra un trineo a trav\u00e9s de un bosque. Sobre el trineo hay algo que la c\u00e1mara nunca muestra del todo, pero que se percibe en la resistencia que opone el terreno. La pel\u00edcula parte de esa fricci\u00f3n y, desde el inicio, toma una direcci\u00f3n poco transitada: en lugar de utilizar lo fant\u00e1stico como salida de emergencia del mundo, lo carga de peso.
Eso es lo que impresiona incluso antes que la armadura o la criatura. Casi todo, en la pel\u00edcula, parece tener que ser llevado: el cuerpo carga con el hierro, y el hierro vuelve sobre \u00e9l, lo dobla, lo derriba. La armadura, que en el fantasy es signo de potencia, aqu\u00ed revela el cuerpo en vez de protegerlo, y en cada ca\u00edda deja al descubierto su fragilidad. Estamos ante una condici\u00f3n f\u00edsica, m\u00e1s que ante un repertorio de s\u00edmbolos oscuros.<\/p>\n\n\n\n

\"Elmo<\/figure>\n\n\n\n

El mundo no rodea al protagonista; se le opone: el terreno retiene el trineo, y cada metro debe ser arrancado. Es el trineo el centro de esa resistencia, porque lleva aquello que \u00e9l no consigue dejar atr\u00e1s. La forma en que lo arrastra basta para decir que sobre esa madera hay algo que pertenece a la muerte.<\/p>\n\n\n\n

El duelo nunca se nombra, y no podr\u00eda nombrarse: el corto carece de di\u00e1logos y se sostiene \u00fanicamente en el dise\u00f1o sonoro. Nada de psicolog\u00eda, nada de explicaciones. Lo que queda es un hombre que sigue caminando cuando el movimiento ya se parece a una condena. Muchos relatos fant\u00e1sticos construyen el viaje como prueba inici\u00e1tica: se parte, se enfrenta el obst\u00e1culo y se regresa transformado. Aqu\u00ed la curva es otra. El protagonista no cruza el umbral para superarlo: lo fuerza.<\/p>\n\n\n\n

\"I
Galleria dei Prigioni, Galleria dell\u2019Accademia, Firenze. Foto: Yair Haklai \/ CC BY-SA 4.0.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En este punto conviene convocar una forma que la pel\u00edcula casi con toda seguridad no ten\u00eda en mente, pero que ilumina su estructura. En la Galer\u00eda de la Academia de Florencia <\/strong>est\u00e1n los Prisioneros de Miguel \u00c1ngel<\/a><\/em><\/strong>, las figuras destinadas a la tumba de Julio II <\/a><\/em><\/strong>y que quedaron inacabadas. Son cuerpos que emergen a medias del bloque y no logran desprenderse de \u00e9l. Un hombro, un torso salen de la piedra; el resto permanece dentro del m\u00e1rmol bruto, que la figura sigue llevando encima como una carga. La cr\u00edtica discute desde hace siglos si ese non finito<\/em> fue deliberado o sufrido: una tumba nunca concluida, demasiados talleres abiertos al mismo tiempo. Pero ante esas figuras el efecto pesa m\u00e1s que la causa: no parecen inacabadas, parecen prisioneras, porque todav\u00eda llevan encima la materia de la que proceden.<\/p>\n\n\n\n

Juggernaut<\/em> est\u00e1 ah\u00ed. El hombre que arrastra el trineo es una figura que no consigue separarse de su propio bloque. Ese peso se parece menos a un obst\u00e1culo en el camino que a la parte de s\u00ed mismo que no se deja esculpir fuera, lo bruto que ha quedado adherido a la figura. El duelo, en estos t\u00e9rminos, es un non finito<\/em>: permanece dentro de la materia, y el cuerpo sigue llev\u00e1ndolo consigo porque desprenderse de \u00e9l significar\u00eda admitir que ha terminado. Y el m\u00e1rmol, se sabe, no se deja tallar all\u00ed donde el escultor quiere.<\/p>\n\n\n\n

Hacer que el dolor pese en lugar de contarlo es una apuesta, sobre todo con bajo presupuesto, donde el camino c\u00f3modo siempre es hablar: el di\u00e1logo cuesta poco, lo explica todo, tapa los huecos de un mundo que no puedes mostrar por entero. Juggernaut<\/em> hace lo contrario. Retira las palabras y deja que sean el peso y la imagen quienes sostengan la pel\u00edcula.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n el paisaje italiano entra en esta l\u00f3gica. No como postal ni como marca identitaria: el fantasy que se proclama italiano solo porque est\u00e1 rodado en Italia es un atajo d\u00e9bil. Parte de la pel\u00edcula est\u00e1 rodada entre los Alpes Apuanos, las monta\u00f1as del m\u00e1rmol, y lo que toma de ellos es la piedra y la dureza, no el panorama. Son lugares que conozco, y quien los conoce advierte enseguida que esa dureza no es un efecto de decorado: es la materia real del lugar. La pel\u00edcula no la construye, la encuentra ya all\u00ed. El territorio se convierte en materia que deformar, en una m\u00e1quina que genera forma m\u00e1s que en un fondo que exhibir.<\/p>\n\n\n\n

Queda el protagonista, que no es el h\u00e9roe vertical llamado a dominar el espacio. Es una figura gravada, alguien que, m\u00e1s que combatir, arrastra y se arrastra, y cuya obstinaci\u00f3n no se deja leer de una sola manera. Mantiene juntos, sin resolverlos, dos movimientos opuestos: fidelidad \/ ceguera. El corto se vuelve adulto precisamente all\u00ed donde deja de aplaudir la voluntad. Seguir adelante, aqu\u00ed, no es autom\u00e1ticamente una virtud: puede ser el modo en que un hombre se niega a admitir que algo ha terminado, una prisi\u00f3n que ha aprendido a llamarse fidelidad.<\/p>\n\n\n\n

El duelo y el deseo de corregir lo irreparable son una materia demasiado densa para ser afrontada de frente sin deslizarse hacia lo sentimental; puesta dentro de una forma, permanece visible sin necesidad de explicarse. La vemos dentro de un presente hecho de im\u00e1genes r\u00e1pidas y pulidas, pensadas para pasar sin dejar fricci\u00f3n, consumidas en el tiempo de un pulgar que se desliza sobre la pantalla. Juggernaut<\/em> va en la direcci\u00f3n opuesta: ralentiza hasta hacer que la imagen vuelva a ser una cosa que ofrece resistencia, algo que debe atravesarse y no simplemente desplazarse con un gesto. Es una lentitud deliberada, que retiene la mirada all\u00ed donde normalmente resbalar\u00eda m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

En otros relatos, el umbral entre quien queda y quien ya no est\u00e1 es un muro ante el que se aprende el l\u00edmite. Aqu\u00ed el muro cede. Miguel \u00c1ngel hab\u00eda dejado a sus Prisioneros<\/em> dentro del bloque, suspendidos para siempre entre la piedra y la figura. Este caballero no: ha querido arrancar su p\u00e9rdida del m\u00e1rmol a cualquier precio, y lo consigue. Es ah\u00ed donde la pel\u00edcula se vuelve negra. No en la renuncia, sino en lo que queda cuando lo irreparable se deja forzar y el deseo se cumple.<\/p>\n\n\n\n

Recuperar lo perdido, a veces, es la sentencia m\u00e1s dura.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n

Este art\u00edculo ha sido traducido autom\u00e1ticamente del italiano. El texto original refleja el pensamiento del autor; t\u00e9ngase en cuenta que pueden existir diferencias ling\u00fc\u00edsticas en la traducci\u00f3n.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>
\n
\n

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Una lectura cr\u00edtica de Juggernaut, dark fantasy italiano donde armadura, paisaje y duelo se convierten en el peso insoportable de un deseo cumplido.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":8308,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"off","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[158],"tags":[1667,1650,1666,1656,1668,1649,1654,1669],"class_list":["post-8332","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica-de-arte","tag-cortometraje-italiano","tag-dark-fantasy-italiano","tag-duelo","tag-eugenio-krilov","tag-hermanos-ricci","tag-juggernaut","tag-non-finito","tag-prisioneros-de-miguel-angel"],"yoast_head":"\nJuggernaut: dark fantasy italiano sobre el duelo<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Sobre Juggernaut, dark fantasy italiano de los hermanos Ricci y Eugenio Krilov: duelo, peso 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