{"id":7651,"date":"2026-04-15T19:00:23","date_gmt":"2026-04-15T17:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.the-artchronicles.com\/?p=7651"},"modified":"2026-04-15T19:00:26","modified_gmt":"2026-04-15T17:00:26","slug":"cuanto-cuesta-el-mar-en-realidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.the-artchronicles.com\/es\/cuanto-cuesta-el-mar-en-realidad\/","title":{"rendered":"\u00bfCu\u00e1nto cuesta el mar, en realidad?"},"content":{"rendered":"\n

Nueva York, primavera de 1971<\/strong>. Un artista alem\u00e1n pas\u00f3 meses en los archivos p\u00fablicos de la ciudad: registros inmobiliarios, actas notariales, titularidades societarias. Fotografi\u00f3 142 edificios en el South Bronx, en Harlem, en el Lower East Side.<\/strong> Inmuebles deteriorados, escaleras sin agua caliente, apartamentos hacinados. Luego construy\u00f3 su obra: cada fotograf\u00eda acompa\u00f1ada de una ficha. Propietario. Direcci\u00f3n. Transacciones.<\/p>\n\n\n\n

De esos documentos emerge algo que nunca se hab\u00eda hecho visible con tal claridad: todos aquellos edificios, distintos por apariencia y por barrio, remit\u00edan a una misma red. Familias conectadas, sociedades que cambiaban de nombre pero no de due\u00f1o. Un \u00fanico sistema con m\u00faltiples rostros.<\/p>\n\n\n\n

Hans Haacke<\/a><\/strong> titula la obra Shapolsky et al.<\/a><\/strong><\/em>, \u201cShapolsky y otros\u201d, a partir del nombre del principal propietario documentado. No acusa. No comenta. Muestra, y deja que los datos hablen.<\/p>\n\n\n\n

El Guggenheim Museum lo invita a una gran retrospectiva, un reconocimiento poco habitual para un artista de treinta y cinco a\u00f1os. Luego, seis semanas antes de la inauguraci\u00f3n, la exposici\u00f3n es cancelada. El comisario que la hab\u00eda organizado es despedido. Motivo oficial: el museo tiene objetivos \u201cest\u00e9ticos y educativos<\/strong>\u201d incompatibles con una obra de car\u00e1cter pol\u00edtico. El arte, sostiene el Guggenheim, debe ser neutral.<\/p>\n\n\n\n

Una instituci\u00f3n financiada con capitales privados que decide qu\u00e9 puede ver el p\u00fablico y se ampara en la neutralidad justo cuando censura a quien la cuestiona: ese es el segundo nivel de la obra de Haacke, el que la cancelaci\u00f3n volvi\u00f3, involuntariamente, evidente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Installation
Shapolsky et al. Manhattan Real Estate Holdings, A Real-Time Social System, as of May 1, 1971.<\/strong>
Fuente: Coleman & James (eds.), Capitalism and the Camera, Verso, 2021, v\u00eda ResearchGate. Licencia CC BY-NC-SA 4.0.
La instalaci\u00f3n adopta una configuraci\u00f3n que remite a un perfil urbano construido a partir de im\u00e1genes y datos.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tener presente esta historia ayuda a mirar con otros ojos lo que est\u00e1 ocurriendo en Fiumetto<\/strong>, en el litoral de Pietrasanta<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El establecimiento balneario Felice<\/strong> cambia de nombre, cambia de forma, cambia de franja de precios. Se convierte en Tala Beach<\/strong>: cuarenta tiendas, piscina, servicios pr\u00e9mium, una temporada de entre diez y doce mil euros. La inversi\u00f3n supera los dos millones. Se anuncian cincuenta y cinco puestos de trabajo, veinticinco de ellos destinados a residentes locales. (La Nazione, 11 de abril de 2026, cr\u00f3nica de la Versilia<\/a>)<\/p>\n\n\n\n

Son cifras anunciadas. Nadie las pone en duda.<\/p>\n\n\n\n

La pregunta \u00fatil no es si esta operaci\u00f3n es justa o injusta: ese tipo de pregunta conduce casi siempre a posiciones prefabricadas y sirve de poco. M\u00e1s interesante es preguntarse qu\u00e9 hace visible esta operaci\u00f3n: qu\u00e9 nos dice del territorio en el que ocurre y de quienes lo habitan.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un espacio de mar no es solo un lugar al que se va en verano. Es un lugar en el que una comunidad se reconoce, al que se vuelve cada a\u00f1o, al que se lleva a la familia. Cuando ese lugar se reorganiza en torno a un umbral econ\u00f3mico que la mayor\u00eda de las personas no puede permitirse, sucede algo m\u00e1s sutil que una simple exclusi\u00f3n: el lugar deja lentamente de parecerte tuyo. No porque alguien te proh\u00edba pasar por delante, sino porque el lenguaje de ese lugar, el precio, la est\u00e9tica, el tipo de propuesta, ya no te habla.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Visitatore
Un visitante observa \u00abShapolsky et al. Manhattan Real Estate Holdings, A Real-Time Social System, as of May 1, 1971<\/strong><\/em>\u00bb
de Hans Haacke<\/strong>, MACBA, Barcelona.
Foto: Gemma Planell \/ MACBA, 2013, v\u00eda MACBA Museu d\u2019Art Contemporani de Barcelona (Flickr), licencia CC BY-NC-ND 2.0.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La Versilia <\/strong>conoce este mecanismo desde hace tiempo. Segundas residencias, turismo estacional de \u00e9lite, servicios pensados para quienes llegan m\u00e1s que para quienes se quedan. Pietrasanta y Forte dei Marmi son desde hace a\u00f1os casos de estudio en los debates sobre la affordability<\/strong><\/em>, una palabra inglesa que en italiano suena extra\u00f1a, pero que significa simplemente esto: cu\u00e1ntas personas pueden todav\u00eda permitirse vivir aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Tala Beach no es la causa de este proceso. Es un punto en el que el mecanismo se vuelve particularmente legible.<\/p>\n\n\n\n

El contraargumento existe, y es honesto tomarlo en serio: operaciones como esta generan trabajo, visibilidad, actividad econ\u00f3mica. Un territorio atractivo produce riqueza. Ignorarlo ser\u00eda simplificar.<\/p>\n\n\n\n

Pero precisamente por eso la pregunta se vuelve m\u00e1s dif\u00edcil: \u00bfpuede una ciudad aumentar su valor sin perder la capacidad de funcionar para quienes la habitan durante todo el a\u00f1o?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Haacke no respond\u00eda. Mostraba el mapa y dejaba que el mecanismo se hiciera visible por s\u00ed solo. El Guggenheim lo censur\u00f3 porque aquel mapa her\u00eda demasiado a quienes se reconoc\u00edan en \u00e9l, no como v\u00edctimas, sino como protagonistas.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 mirar los datos de Fiumetto con la misma atenci\u00f3n, sin buscar culpables y sin romantizar el pasado, ya sea una manera de formular la pregunta correcta. Qu\u00e9 tipo de lugar queremos que sea este tramo de costa dentro de veinte a\u00f1os, y para qui\u00e9n sigue funcionando de verdad.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n

Este art\u00edculo ha sido traducido autom\u00e1ticamente del italiano. El texto original refleja el pensamiento del autor; t\u00e9ngase en cuenta que pueden existir diferencias ling\u00fc\u00edsticas en la traducci\u00f3n.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>
\n
\n

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De Hans Haacke a las ciudades costeras actuales: un an\u00e1lisis del mercado inmobiliario y del coste de vida que redefine qui\u00e9n puede permitirse vivir junto al mar.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":7571,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"off","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[158],"tags":[1566,1564,1562,1565,1570,1567],"class_list":["post-7651","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica-de-arte","tag-arte-y-politica","tag-ciudades-costeras","tag-coste-de-vida","tag-gentrificacion","tag-hans-haacke","tag-urbanismo"],"yoast_head":"\n\u00bfCu\u00e1nto cuesta vivir junto al mar? 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